中國紅木古典家具美學鑒賞

        古典紅木家具始于明代，外觀形體簡樸對稱，木材的天然原色和紋理十分宜人。紅木家具主要采用中國傳統家具制造的雕刻、榫卯、鑲嵌、曲線等傳統工藝，德國學者 G·Ecke在《中國花梨木家具圖考》中總結出加工古典紅木家具的三條基本法則：

一：非絕對必要不用木銷釘；

二：在能避免處盡可能不用膠粘；

三：任何地方都不用鏇制。

就是不用任何鐵釘和膠粘劑，所以紅木古典家具的造型和工藝中明顯的民族性是對許多收藏者最具有吸引力的部分，很多人稱古典紅木家具為人文家具、藝術家具。

        造型古典美

        珍貴硬木不僅壽命長、價格昂貴而且制作工藝復雜，所以不宜用于制作流行風格的時尚家具， 否則有暴殄天物之嫌；也不太適合于制作抽象風格的純藝術家具，這類家具的制作材料越無個性就越能突出其藝術構思的造型。而傳統家具的經典之作，具雋永的古典美，最適于以硬木制作。特別是明式家具的造型與硬木的紋理、質地相配恰到好處，和諧委婉、相映成輝，經受過歷史的考驗。明式古典家具以其豐富的內涵，高雅的格調，幾百年來一直為有較高藝術修養的人士所喜愛。明式家具的造型不僅與中國的古典環境，也與現代生活環境相融合，是使用者品位修養、精神境界的一項標志。

        木質活性美

        經過恰當干燥處理后的木材，仍會隨著氣候變化產生微小漲縮的，這就是木性。古人順應其特性， 將木頭視為活物，特別是制作家具使用硬木時，精心研究利用其木質活性美，像對待有性格 、脾氣的人一樣，在家具結構設計上給予了釋放和緩沖的空間，巧妙地解決了這一難題。用干燥好的木料，以考究的榫卯結構精制而成的家具一般是不會發生開裂、變形。但若放在過于潮濕或干熱的環境里（如南方的霉雨季節、北方冬季有暖氣的樓房中），家具上的肩口（ 橫豎材相交外）也會向外“開口”（潮濕時）或向內“張嘴”（干燥時）。這種現象對于精制的硬木家具也會隨著濕度恢復正常而自然消失，而且具有強健的木質活性，即使反復多次也不會影響家具的結構和壽命。

        技藝人文美

        珍貴的硬木家具最好是手工制作，使其富有人文美，就是人情味兒。然而一張相同的家具式樣圖交給不同的工匠就能做出不同的“美學味兒”來，每件家具都是制作者技藝、人品、素養甚至脾氣、性格的真實反映。雖然掌握了木工基礎的人都是稱木匠，但做硬木細木工的工匠與一般的木匠是不同的工種，在細木工中能全面掌握硬木家具制作技法并有悟性的人更是十分難得。實踐也證明，要想制作出傳世人文美精品，還必須有嚴格的監督機制的。明式古典家具大多由當時的文人參與制作。清代宮廷檔案也記載著，故宮的家具是由選自各地的名匠，在紫禁城中的多位中外藝術家直接指導、監督下制作成的。一件集材美、造型雅、結構考究、工藝精湛于一體的家具，有著豐富的人文內涵和雋永的鑒賞生命力，可以讓十幾代甚至幾十代人得到了藝術熏陶和美的享受。

        結構自然美

        中國傳統古典家具，很講究自然美，在結構方面不用釘、不靠膠，以榫卯斗合方式組成一體，不僅有控制木材變形、縮漲的功能，更有經久耐用之功效。有些傳世家具，雖已遍體鱗傷，腿子都磨短了，仍不松不散，就是得益于地道的榫卯結構。當然，鑒賞傳世硬木家具的結構自然美要有豐富經驗，因為中國傳統家具還有一個特點：外表看完全相同，內總結構的優劣、工藝水準的高下卻有著很大的差異。家具上每一個部件的榫卯形式都可以有投機取巧的、簡易的、常規的、講究的幾種不同做法，取決于制作者的知識水準、手藝高下的職業道德。

       福建仙游紅景天紅木家具廠專業生產中式宮廷紅木家具、古典藝術家具、仿古家具。

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